《伤逝》是鲁迅创作中唯一的爱情题材小说，作品采用了第一人称的叙述方式，以“涓生的手记”反映了他和子君的爱情悲剧，涓生如泣如诉地追悔使作品笼罩着一层暧昧不清的悲剧气氛。

其主题为：

《伤逝》作为鲁迅先生描写五四时期青年智慧分子追求自在恋爱、自主婚姻的小说，以一出在“无爱的人间死火”的爱情悲剧，探索妇女解放道路,探求小资产阶级智慧分子新路。《伤逝》的悲剧意义在于个人、社会和追求三个层面:以一个梦醒者的反思,忠告特点主义不能使青年驶达快乐的彼岸；对封建传统势力毁灭五四青年自在快乐的罪行进行了严峻的批判,揭示悲剧意义的根源;奋斗者＂向着新的生路跨出＂。

进一步说，《伤逝》的主题内核是对生活终极意义的追求。通过子君与涓生相爱却不能在一起的悲剧，他们还将《伤逝》的意蕴揭示经过分为终极意义的憧憬期、现实生活的质量期、凡俗人生的彻悟期、生活追求的抉择期等四个阶段。鲁迅对这部小说的创作主旨的卓然确立和题材的特殊处理，体现了他“开掘要深”的创作主张，使小说超越了《娜拉走后怎样》单纯分析社会难题的深度，超过了当时许多同类题材的社会分析和心理分析小说。

《伤逝》艺术特色：

第一，作品采用人物“手记”的第一人称独白的形式，由涓生断断续续的内心独白，真切细致地描述了涓生和子君爱情悲剧的全经过，情感沉郁真挚，情节生动逼真，绵延成一个笼罩着浓重悲剧气氛的爱情故事。小说对涓生、子君恋爱中的激动、初婚时的快乐、情感破裂后的依恋和追忆，写得形象生动，使读者感到真诚可信。小说能收到震撼人心的效果，与这种手记体形式是分不开的。

第二，在人物刻画方面，对主要人物的描写重在细致入微的心理剖析；对次要人物则侧重于外貌、动作的白描勾勒。如子君对爱的执着、陶醉，对失爱的恐惧、迷惘，涓生关于爱与不爱的内心争斗，千回百转的悔恨，这些都写得淋漓尽致。而对于“老物品”、“小物品”这些次要人物，只通过“鲇鱼须”、“鼻尖”的“小平面”和“加厚的雪花膏”等富有特征的外形的勾勒，即赋予了他们鲜明的特点。

第三，精妙的细节描写对突出人物性格、渲染悲剧气氛、深化主题起着特别重要的影响。如四只小油鸡和小狗阿随的出现，不仅表现了子君婚后灵魂上的空虚，也是她和小官太太暗斗的导火线，更是她和涓生日后矛盾的焦点、情感破裂的枝节影响。它们被杀被逐，对加深子君涓生情感的裂痕，反映他们生活的困苦，揭露旧社会对他们的扼杀，渲染悲怆的气氛等方面，显得精炼而又形象生动，发挥了巨大的艺术魅力。

最后，作品的语言优美凝炼，富有诗的情韵；开头小编觉得部分有些语句的故意重复，不仅在结构上起着贯穿前后的影响，而且令人有物是人非之感，加强了作品的抒情气氛，有助于主题的表达；有些句子写的委婉含蓄，寓意深刻，发人深思。